Ալբերտ Բարնսի համարձակ, տարօրինակ երազի ոչնչացումը

Ալբերտ Բարնսի համարձակ, տարօրինակ երազի ոչնչացումը


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Երբ ես քոլեջում սովորում էի արվեստի պատմություն, ես հաճախ էի հանդիպել «Barnes Foundation» անվանումով ՝ իմ դասագրքերի պատկերների տակ: Ի տարբերություն այդ էջերում ներկայացված մյուս թանգարանների, Բառնեսը գտնվում էր ոչ թե Փարիզի կամ Լոնդոնի կամ Սանկտ Պետերբուրգի, այլ Մետրոպոլիսի սրտում, այլ Ֆիլադելֆիայի հյուսիս-արևմուտքում գտնվող Ստորին Մերիոն, որը հայտնի է որպես Փենսիլվանիայի Ստորին Մերիոն:

Արտերկիր այս գտնվելու վայրը պատահական չէր: Ալբերտ Ս. Բարնսը ՝ այն մեծահարուստ և էքստրեմալ մարդը, ով հավաքել էր Մատիսեի, Վան Գոգի, Պիկասոյի, Մոնեի և Ռենուարի արվեստի գործիչների վարպետության գանձարան, այժմ արժե ինչ-որ տեղ արժենալ $ 20-ից 30 միլիարդ դոլար (բայց այս մակարդակում ո՞վ է հաշվում): - իր հեռավորությունը պահեց Ֆիլադելֆիայի էլիտար հասարակությունից ՝ իր ստեղծագործության առաջին հրապարակային ցուցահանդեսից հետո, 1923-ին, խորտակվեց քաղաքի արվեստի հաստատության կողմից:

Տարիներ անց, համտեսները կտրուկ փոխվեցին Բարնեսի բարեհաճության մեջ, և Ֆիլադելֆիա քաղաքը, մասնավորապես նրա արվեստի թանգարանը, նախանձոտ հայացք նետեց Բարնսի հիմնադրամին, որը, հավանաբար, ամենամեծ արվեստի հավաքածուն էր, որը գրեթե ոչ ոք չէր տեսել: Դա պայմանավորված էր ոչ միայն նրա գտնվելու վայրով, այլև այցելուների նկատմամբ նրա խիստ սահմանափակումներով: Բարնսի կյանքի ընթացքում հետագա այցելուները ստիպված էին գրել նամակներ ՝ պահանջելով ընդունելություն կանտոնավոր միլիոնատերերից, որոնք հերքում էին բանաստեղծ Թ. Ս. Նրան ավելի շատ հետաքրքրում էին արվեստի ուսանողներ ունենալը, քան հայտնի մարդիկ իր թանգարանում: Նրա մահից հետո այցելության ժամերը դարձան ավելի կանոնավոր, բայց սահմանափակ էին, ինչպես նաև մարդկանց թիվը, ովքեր թույլ էին տալիս ամեն օր տեսնել հավաքածուն:

Մի քանի տարի առաջ ես հասկացա իմ ողջ կյանքի երազանքը `այցելելու« Բարնես »հիմնադրամ, ժամանակից շուտ պահելու տոմսս, մեքենա վարձել և դուրս գալ Մերիոն` իր քարե և աղյուսով գաղութներ և խիտ հին աճող կաղնու ծառեր և թփեր, որոնք տվել են հանգստացնող օդից դուրս, շքեղ արտոնություն:

Շինությունն ինքնին ամուր մոխրագույն ամրոց էր ՝ Doric սյուներով, շրջապատված էր պաշտոնական այգով և սահուն կանաչ մարգագետիններով: Ներսից մութ սենյակները հագեցած էին գլուխգործոցներով, որոնք սերտորեն կախված էին միասին, սրահի ոճով, ծանր ոսկե շրջանակներով: Կա մի Seurat! Եվ դրա կողքին ՝ սեզանով: Նայեք այնտեղ, այդ անկյունում թաքնված, մի վան Գոգ: Եվ մի մոռացեք, որ Matisse- ի գլուխգործոցը խցկվել է սանդուղքով ՝ նետվելով ստվերներով:

Դժվար էր կենտրոնանալ մասնավորապես որևէ արվեստի գործի վրա, որը հենց Բարնեսի մտադրությունն էր, որի համար դռան ծխնիների և նկարչության գեղեցկությունը նույնն էր: Ես զգացի ճնշումը հնարավորինս ներս մղելու համար, քանի որ անհավանական էր թվում, որ շուտով կվերադառնամ: Փորձը գլխապտույտ էր, ճնշող և անմոռանալի:

Իր կամքի համաձայն, Բառնեսը հստակորեն հայտարարել է, որ իր հավաքածուն երբեք չի կարող փլուզվել և երբեք չի կարող լքել այն շինությունը, որը նա կառուցել էր Մերիոնիում, որը նա կառուցել էր, որպեսզի այն տանի: Խնդիրն այն էր, որ Բարնեսի հիմնադրած հիմնադրամին պակասում էին անհրաժեշտ միջոցները թանգարանը գործելու համար: Փոխարենը նշանավոր հարուստ մարդկանց խորհուրդը ստեղծելու փոխարեն, որոնք հեշտությամբ կկարողանան հավաքել անհրաժեշտ դրամական միջոցները ՝ գործերը շարունակելու համար, Բարնսը թանգարանի ղեկավարությունը թողեց փոքրիկ տեղական միջին աֆրոամերիկյան քոլեջի, որը հավանաբար դեռևս «զվարճացրեց ձեզ»: Ֆիլադելֆիայի էլիտաները, որ նա այդքան մեծացավ: Երբ տունը վերանորոգման կարիք ուներ, փողերը պարզապես այնտեղ չէին:

Թանգարանի ֆինանսական ճգնաժամը հնարավորություն տվեց Ֆիլադելֆիա քաղաքին ՝ մի շարք նշանավոր շահույթ չհետապնդող կազմակերպությունների և Փենսիլվանիայի նահանգի աջակցությամբ, դիմել դատարան և դատավոր ստանալ ՝ Բառնեսի կտակի թելադրանքները չեղյալ հայտարարելու համար, մի պատմություն, որը կտրուկ ներկայացվում է (և ոմանք ասում են միակողմանի) վավերագրական ֆիլմում Գողանալու արվեստը. Եվ այսպես, լինի դա Machiavellian սյուժե, թե փրկարարական առաքելություն, Ֆիլադելֆիա քաղաքը կատարեց հավաքածուի կենտրոնը տեղափոխելու իր ցանկալի ցանկությունը:

Բարն հիմնադրամն այժմ նշում է Ֆիլլիի կենտրոնում ՝ Բենջամին Ֆրանկլին Պարկուեյ տեղափոխվելու մեկ տարվա տարեդարձը, Ֆիլադելֆիայի արվեստի թանգարանից այն ուղիղ ճանապարհով, որի առջևի քայլերը հայտնի են դարձել «Rocky» ֆիլմով: Մինչ թանգարանին ընդառաջ կարող էր տեղավորվել միայն սահմանափակ թվով այցելուներ, այսօր այն պարտադիր քաղաք է, որտեղ տոմսերը վաճառվում են գրեթե ամեն օր:

Վերջերս ես ճանապարհորդեցի Ֆիլադելֆիա `տեսնելու նոր շենքը, որը դրսից ներկայացնում է մի շարք գեղեցիկ տուփեր, քարից մի քանիսը և մեկը, մյուսներից կտրուկ լողացող ապակուց: Շենք մուտք գործելուց հետո ես անցա երկար խոռոչ լոբբիի միջով, որը կարող է (և կա) վարձակալված է մասնավոր գործառույթների համար: Այնտեղից ես մտա պատկերասրահներ, որտեղ զարմացած էի `տեսնելով գրեթե ճշգրտորեն կրկնվող հին շենքի սենյակները` անմիջապես կտավի պատերին և նկարների դասավորությանը: Փաստորեն, մի քանի դոցենտներ պարծենում էին, որ նկարները կախվել են «սկզբնական ձևի տասնվեցերկու դյույմի սահմաններում»: Միակ տարբերությունն այն էր, որ պատկերասրահները ավելի շատ թեթև էին ընդունում `նկարները ավելի հեշտ տեսնելու համար:

Շենքը համեղ է, նկարները լավ հոգ են տանում, այցելուները լցվում են ներս: Բոլորը պետք է լավ լինեն:

Եվ, որքան էլ որ այս ամենը հնչում է, ես իմ այցը մի փոքր տխրեցի: Ինչքան էլ գեղեցիկ ու հաճելի, որքան այս ամենը արված էր, դա այն չէր, ինչ ուզում էր տղամարդն իր իրերով արված: Միգուցե այն, ինչ նա ուզում էր, անհիմն էր և հիմար, վրեժխնդիր, իդեալիստական ​​ու տարօրինակ: Բայց մի՞թե դա այն չէ, ինչը Barnes Foundation- ը դարձրեց այդքան առասպելական, այնքան հետաքրքիր:

Այն, ինչ տեղի ունեցավ Բարնեսի հետ, եզակի չէ Ֆիլադելֆիայի կամ նույնիսկ արվեստի աշխարհի համար: Մեր մշակույթում այսօր միտում կա մաքրելու իրերը, ներկայացնել բոլոր ընտրությունները նույն շողշողացող մաքուր ժամանակակից տուփերում, առանց հաշվի առնելու, թե ինչն է կորչում թարգմանության մեջ: Անցյալի դժվարին բազմազանության մեջ ինչ-որ հաճելի բան կար, և այո, երևի էլիտիստ, և ես վախենում եմ, որ այդ սորտի հմայքը անհետացման վտանգի տակ է:


Դիտեք տեսանյութը: 5 ամենացանկալի հայուհիները